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| Antes de la restauración |
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| Despues de la restauración |
Restauración integral del retablo principal de Monsalupe. El retablo consta de una mazoneria muy oscurecida con algunos repintes y zonas doradas repintadas con purpurina. En la calle prncipal se habian colocado adornos que no se corresponden con la traza original.
Sobre el banco hay dos lienzos apaisados referentes a la huida de Egipto y a la adoracion de los reyes magos. Estos lienzos se encontraban adheridos a la madera del retablo, sin bastidor, con deformaciones, pérdida de soporte, pérdidas de capa pictórica y oscurecidos por la oxidación del barniz.
En las hornacinas de los laterales encontramos dos lienzos clavados a la pared, sin bastidor, con deformaciones, pérdidad de la policromia y oscurecimiento por la oxidación del barniz. Son retratos de Santa Teresa y de un religioso sin identificar. El lienzo del religioso tiene una laguna en el centro fruto de la quemadura de una vela.
En el ático encontramos un lienzo de la sagrada familia que no se encontraba en mal estado, pero no tenia bastidor. Estaba adherido a una tabla que resultó ser una tabla gótica que representa al apostol Santiago y se encontraba en buen estado de conservación.
La mazonería se limpió de forma quimica, se nivelaron las lagunas y se reintegró con acuarela. Algunos elementos como pilastras, necesitaron ser aplomados. Otros elementos tuvieron que ser recrecidos con Axon al encontrarse con pérdidas. Finalmente se reintegró con Gouach y se barnizó para su protección.
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| Antes de la limpieza |
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| Despues de la limpieza |
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| Limpieza de la suciedad superficial |
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| Limpieza del repinte de purpurina encontrando plata y oro |
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| Recrecido de Axon siguiendo guias |
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| Recrecido de Axon |
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| Reintegración del recrecido |
Los lienzos inferiores necesitaban ser colocados en un bastidor o algun soporte rigido por lo que se enteló un policarbonato celular adaptado a su tamaño para poder realizar una forración sobre este soporte con BEVA Gustav Berger. Esta decisión se tomó para poder volver colocar los lienzos en su lugar original, pero mantener el minimo grosor posible. Para ello se despegaron los lienzos empapelados, utilizando la propia humedad del empapelado. Se redujeros las costuras y se fijó el color eliminado las deformaciones. A continuación se reenteló sobre el soporte de policarbonato entelado con una tela sintética con BEVA. La forración del lienzo sobre el soporte se realizó con Gacha despues de ver comprobar que la beva no daba el resultado esperado. Una vez forrado, se desempapeló y limpió de forma química. Se nivelaron las lagunas y se reintegró con acuarela para protegerlo finalmente con un barniz. Los lienzos se fijaron al retablo con imanes de neodimio.
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| Estado inicial |
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| Fijación |
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| Entelado del policarbonato celular con beva |
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| Forración a la gacha |
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| Desempapelado |
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| Adhesión al soporte con beva |
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| Estucado de las lagunas |
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| Reintegración con acuarela |
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| Detalle de la reintegración |
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| Estado inicial |
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| Forración a la gacha |
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| Estucado |
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| Reintegración |
Los lienzos de las hornacinas, necesitaron de una fijación de color que ayudó a eliminar las deformaciones mediante la humedad del adhesivo (cola de conejo). Una vez forrados a la gacha, todas las deformaciones desaparecieron.
En el caso del lienzo del religioso fué necesario el injerto de un fragmento de tela con preparación similar al original, en la zona deteriorada, debido a la quemadura de una vela.
En cuanto a la limpieza, además de la suciedad superficial y el barniz oxidado, fué necesario limpiar un repinte de color rojo que se encontraba por el perimetro de las obras, posiblemte causado cuando se repintó alguna zona del retablo.
Una vez niveladas las lagunas se reintegró con acurela y se barnizó para su protección.
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| Estado inicial. Deformaciones |
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| Empapelado |
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| Preparación del injerto |
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| Forración a la gacha |
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| Desempapelado |
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| Limpieza y estucado |
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| Estado inicial |
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| Reintegración |
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| Reintegración |
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| Estado inicial |
El lienzo del ático escondia bajo su superficie una tabla dorada y policromada. El lienzo al no tener bastidor ni tela suficiente para poder colocar uno, fué sometido a un proceso de adhesión de bordes con beva. Se buscó una tela con la misma densidad de hilo por centimetro cuadrado y se colocó en un bastidor a medida. El lienzo no se volvió a colocar en el retablo sino que su hueco se suplió con la tabla.
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| Extracción del lienzo |
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| Fijación del color |
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| Adhesión de bordes |
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| Estado inicial |
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| Final |
La tabla fué toda una sorpresa, nadie tenia constancia de su existencia y parece ser anterior al propio retablo. Se encontraba en un buen proceso de conservación. Solo necesitaba de una limpieza del adhesivo que se utilizó para pegar el lienzo, eliminación del barniz que estaba oscurecido por el paso del tiempo, una fijación de la policromia en determinadas zonas y una pequeña labor de reintegración.
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| Descubrimiento de la tabla |
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| Estado inicial |
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| Fijación y limpieza |
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| Reintegración |
A continuación expongo unas siempre vistosas imagenes con el antes y el depués
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| Antes |
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| Después |
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| Antes |
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| Después |
